LABORATORIO ESOTERICO
TECNICA & TECNOLOGIA

DATA PUBBLICAZIONE
06/08/2007

GRAFICO 4

Disposizione degli strumenti nell'orchestra sinfonica.

(Continua da pagina 7)

particolarmente ampio anche nell'emissione posteriore.
L'emissione del midrange è del tipo a dipolo, in quanto i centri d'emissione anteriore e posteriore coincidono. In più il trasduttore, dotato nella parte frontale d'ogiva centrale, è utilizzato nella sua zona di massima linearità, intesa sia nella sua risposta in frequenza, che nell'invarianza della risposta fuori asse.
Contribuiscono alla creazione d'una sorgente d'emissione di forma cilindrica (Cylindrical Line Source^®), i seguenti fattori:

- le particolari modalità d'emissione della sorgente lineare, caratterizzata dall'avere una dispersione orizzontale molto ampia (180°) ed un'emissione verticale molto stretta (3°),
- la contemporanea emissione anteriore e posteriore.

Un'attenzione particolare deve essere posta allo sviluppo verticale della sorgente lineare, che molti considerano eccessivo o addirittura inutile.
Ci sono voluti anni di studio, per comprendere la correlazione tra buon suono e sviluppo in altezza della sorgente d'emissione. Ascoltare il suono emesso da un tweeter, posto ad un'altezza di 100 cm da terra, è cosa ben diversa, dal suono emesso da una fila di tweeter, la cui altezza raggiunge i 2 m.
La freschezza e la naturalezza d'emissione è incomparabile.

La spiegazione scientifica di tale fenomeno è alquanto complessa.
Dovrò essere necessariamente succinto. Una prima spiegazione può ravvisarsi nel modo di propagazione delle onde sonore. Quelle acute, sembra che si trovino a loro agio, nel preferire zone di propagazione, situate più in alto rispetto ad altre. In realtà, alla pulizia del suono contribuiscono, l'assenza d'ostacoli posti tra l'ascoltatore e i diffusori e le particolari modalità dell'emissione lineare.

L'OMNYPOLAR LINE SOURCE^®

La torre dei bassi ha un'emissione tradizionale, quindi anteriore.
Il diffusore emette, però, in un range di frequenze di tipo omnidirezionale.
Vari fattori contribuiscono alla creazione di fronti d'onda cilindrici del tipo omnidirezionale (L'OMNYPOLAR LINE SOURCE^®), perciò udibili da qualsiasi punto dell'ambiente d'ascolto.
Questi sono:

- il fatto che la torre dei bassi è progettata per essere sistemata in angolo,
- l'elevata profondità del mobile,
- la sua emissione del tipo lineare.

Il risultato è il raggiungimento d'una sensazione d'ascolto, scevra da quel fastidio di compressione dei timpani, causato dai sistemi tradizionali.

IL RIFERIMENTO ALLE ESECUZIONI DI MUSICA SINFONICA

Per quale ragione ho adottato un sistema d'emissione così complesso?
La risposta l'otteniamo, analizzando il grafico n. 4 e la foto n. 10. 

Il grafico n. 4 raffigura, gli strumenti musicali utilizzati per la composizione di un'orchestra sinfonica, e la loro disposizione tipo. Per esigenze di partitura musicale, questa disposizione può subire sensibili variazioni.

Nella tabella troverete l'esempio della composizione minima dell'organico di un'orchestra sinfonica.

Adesso v'invito a fare una considerazione.
Pensate davvero che bastino un larga banda o tre semplici trasduttori per canale, per riprodurre correttamente un'orchestra sinfonica, i cui elementi talvolta raggiungono il numero di 100 o superiore?
Mettiamo da parte la musica sinfonica, e prendiamo ad esempio un quartetto d'archi o, all'opposto, un gruppo rock, od un

FOTO

L'orchestra sinfonica del Teatro alla Scala di Milano.

quintetto jazz. Pensate che anche per questi organici ridotti, bastino tre trasduttori per cassa per ottenere il massimo?
In quest'ultimo caso sicuramente sì, se si raggiungono pressioni acustiche, pari al fruscio delle foglie.

Vedete, il problema non è il fatto che tre trasduttori non riescano a suonare forte, e che a me piace ascoltare a volumi prossimi a quelli della "Madre di tutte le battaglie". Il problema è invece un fatto di qualità, e più precisamente di precisione ed escursione della membrana radiante. Questi, l'escursione e la precisione, sono in antitesi tra loro. All'aumentare del primo, corrisponde il peggioramento del secondo. Ed io mi riferisco a valori d'escursione prossimi al micron, figuriamoci se entrano in ballo valori d'escursione che tendono al millimetro se non più.

Per riprodurre allo Stato dell'Arte, qualsiasi genere musicale, eseguito da un numero imprecisato d'esecutori, occorre che la membrana stia….ferma! E questa condizione s'otterrà, ricorrendo all'utilizzo di grandi superfici radianti. E, se all'elevata superficie radiante, abbiniamo un'elevata efficienza, ecco che per magia, riusciremo ad ascoltare il fruscio delle foglie, in modo strabiliante.

La foto visualizza l'allocazione degli strumentisti nella sala da concerto della Scala di Milano. Il fatto maggiormente evidente è rappresentato dal posizionamento degli esecutori su piani diversi, l'uno posto più in alto dell'altro. Precisamente gli esecutori non sono seduti l'uno dietro l'altro in posizione non visibile, ma in una posizione più alta. Il suono dei diffusori tradizionali, corrisponde a quello che si ascolterebbe nella situazione in cui gli esecutori siano posti l'uno dietro l'altro.
Analizziamo l'emissione sonora di quest'orchestra e di altre che si trovano ad operare in situazioni simili. L'emissione è caratterizzata dall'insorgenza di diversi fronti sonori.
Schematizzando, vi è il fronte d'onda principale che raggiunge direttamente gli ascoltatori.

La provenienza del fronte principale dipende da dove si trova l'ascoltatore. Se si trova in platea, il fronte d'onda sarà quello anteriore all'orchestra.
Invece, se l'ascoltatore si trova nel loggione, il fronte d'onda acustico principale, sarà proprio quello superiore all'orchestra.
Il suono in ambedue i casi, arriverà intatto nel luogo dell'ascoltatore.
Oltre a quello principale, vi sono altri fronti d'onda sonori, caratterizzati principalmente dal fatto, che pervengono all'ascoltatore in modo riflesso.

Si tratta di riprodurre suoni registrati.
Se la ripresa avviene correttamente, mediante l'utilizzo di pochi microfoni, posti in modo da simulare l'ascolto di un fruitore posto nella parte centrale della platea, i fronti d'onda sono due: quello principale e quello posteriore.
Sono assenti quelli laterali e quello proveniente dal soffitto, in quanto carenti nella pressione acustica, se non del tutto assente.

La sorgente d'emissione dell'orchestra, sembra avere una forma sferica. Ciò è vero dal punto di vista grafico. Se analizziamo il fenomeno ponendoci nel punto d'ascolto centrale della platea, ci rendiamo conto che non di sorgente sferica si

(Continua a pagina 9)